《不虛此行》海報(bào)。圖據(jù)片方

　　□李麗

　　從《不虛此行》的片名能感受到電影的野心。人的一生怎樣才算不虛此行？導(dǎo)演兼編劇劉伽茵試圖通過一個(gè)悼詞寫作者的故事來(lái)引發(fā)觀眾思考。

　　一個(gè)關(guān)于死亡的職業(yè)，一部關(guān)于活著的電影，這很容易讓人想起《入殮師》或《我是遺物整理師》這類經(jīng)典電影。《入殮師》導(dǎo)演瀧田洋二郎創(chuàng)作前進(jìn)行過大量采訪，甚至親自參與過入殮儀式；《我是遺物整理師》的原著作者金璽別原本就是個(gè)遺物整理師。劉伽茵呢，我懷疑她是否真正寫過悼詞。因?yàn)殡娪袄锷踔翛]有出現(xiàn)過一篇完整的悼詞——對(duì)于一部以悼詞寫作者為主人公的作品，這委實(shí)有些奇怪。

　　胡歌扮演的聞善原本是一名編劇，但他沒有成功完成過一部劇本。在殯儀館工作的朋友給他找了一個(gè)寫悼詞的工作，于是整部電影的主線便是他為了寫悼詞而對(duì)逝者們的親朋好友進(jìn)行各種采訪。當(dāng)然，按照劇本的走向，每個(gè)人——無(wú)論是采訪者還是受訪者，都因此得到某種人性的升華，甚至找到活著的方向。遺憾的是，觀眾看完電影既不理解這個(gè)過程，也想象不出那個(gè)結(jié)果。

　　影片首先把聞善塑造成一個(gè)謙遜的傾聽者。這沒錯(cuò)，對(duì)于那些剛逝去至親的人們來(lái)說(shuō)，他們正需要這樣一個(gè)安全、沉默、心懷善意的“樹洞”。但在此基礎(chǔ)上，劇本又賦予聞善一個(gè)提醒者的身份——通過與他對(duì)話，遺屬們痛悟自己與逝者之間的情感，甚至愧疚于自己對(duì)這份情感的虧欠。這就大可不必了。畢竟，對(duì)于大多數(shù)剛剛經(jīng)歷過生離死別的人來(lái)說(shuō)，痛苦是最不需要提醒的一件事，而遺憾則會(huì)在今后的歲月里以人們未曾預(yù)期的面貌突然出現(xiàn)。

　　這就是我認(rèn)為《不虛此行》存在的底層邏輯問題。悼詞寫作者在死亡事件中喧賓奪主，以看似謙遜、實(shí)則傲慢的姿態(tài)，凌駕于那些真正經(jīng)歷離別并直面死亡的人們之

　　上。而在他本應(yīng)成為主角的悼詞寫作這一場(chǎng)景中，他卻離奇地缺席了。

　　在觀看《不虛此行》的過程中，我時(shí)常覺得真實(shí)，同時(shí)又覺得離譜。真實(shí)感往往是胡歌對(duì)聞善這個(gè)角色的正確塑造帶來(lái)的。比如聞善的雙肩包外兜里從來(lái)都不缺一瓶礦泉水——這無(wú)疑是一個(gè)生活并不寬裕的打工人在大城市里四處活動(dòng)的必要裝備。我也能感受到聞善看似一絲不茍的外表下實(shí)則迷茫無(wú)力的內(nèi)心。這很可能來(lái)自兩個(gè)方面的積累——導(dǎo)演兼編劇劉伽茵多年來(lái)在創(chuàng)作上的“難產(chǎn)”體驗(yàn)，以及角色飾演者胡歌在創(chuàng)作這部電影前失去至親的親身感受。

　　但聞善其人所處的環(huán)境卻讓我覺得處處虛假，尤其是他與遺屬們之間看似淡然、實(shí)則充滿設(shè)計(jì)感的對(duì)話。更別提齊溪扮演的闖入者了。這個(gè)角色刻意的瀟灑不羈并沒有跟聞善的嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)向碰撞出什么戲劇火花，反而讓觀者心生尷尬，試問，一個(gè)姑娘得多缺心眼，才會(huì)這么毫無(wú)防備地跑到一個(gè)陌生男子家里過夜啊？

　　所有缺乏現(xiàn)實(shí)邏輯的心靈碰撞，都是創(chuàng)作的“危房”。

　　對(duì)了，忘記了全片最奇幻也最無(wú)趣的部分——那個(gè)在聞善家中神出鬼沒的小尹。我身邊的朋友大多數(shù)很早就猜出了他的身份——要么是聞善生命中的逝者，要么是聞善劇本里的角色。畢竟導(dǎo)演一直在通過各種細(xì)節(jié)齜牙咧嘴地提醒你：他不是真人。

　　當(dāng)然，任何試圖在創(chuàng)作里探討靈魂三問——“你是誰(shuí)”“你從哪里來(lái)”“你往哪里去”的創(chuàng)作，我都敬重。只可惜，主創(chuàng)能力尚不足，浪費(fèi)了一個(gè)好題材。據(jù)羊城晚報(bào)