作者：李　佳

　　電影《功夫熊貓4》借主人公熊貓阿寶之口說(shuō)：要敢于改變，走出舒適圈。盡管影片并未真正走出舒適圈，故事的框架與套路依稀可辨，就連“阿寶雞湯”的輸出方式也幾乎是同款，但它是以“變”為主題的，并與《功夫熊貓》系列前三部做了一場(chǎng)富有儀式感的告別，同時(shí)開(kāi)啟了新的故事。

　　《功夫熊貓》系列是好萊塢動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)軍中國(guó)的成功范例之一，曾接連創(chuàng)下中國(guó)內(nèi)地動(dòng)畫(huà)電影的票房紀(jì)錄。然而，前三部的口碑卻呈下滑趨勢(shì)；通過(guò)三部電影，這一系列的故事和價(jià)值體系已趨完滿(mǎn)。那么，第四部該如何破局？像熊貓阿寶一樣，《功夫熊貓》系列電影也遭遇了“中年危機(jī)”。

　　破局的出路，是“變”。在熟悉的歡快基調(diào)中，電影處處隱含著“變”的玄機(jī)。

　　其最大的變數(shù)，就是正反兩個(gè)主人公。正方，是已然登頂“神龍大俠”的熊貓阿寶，他并未囿于“巔峰”的光環(huán)，而是迎來(lái)了新身份、新使命。為此，他需要突破過(guò)去的自我，同熟悉的定位和生活告別，這個(gè)過(guò)程充滿(mǎn)了不適感和內(nèi)心掙扎，故而，在這部影片里阿寶所面臨的困境與所有普通人一樣。

　　反派，來(lái)了個(gè)新人物魅影妖后。比起前三部中戰(zhàn)力“爆表”的大龍、陰狠多謀的沈王爺和“超能力”傍身的天煞，這個(gè)妖后的戰(zhàn)力似乎有些弱，但她本身就是“變”的符號(hào)，其以變幻為技能，因?yàn)榭勺內(nèi)f物，故而最難看透，也最能窺視人心。這樣一個(gè)充滿(mǎn)變數(shù)的反派，不僅為劇情發(fā)展注入了更多可能，也與主人公形成了有力的呼應(yīng)與拮抗，從而讓故事更具張力，也為阿寶的“變”制造了充分動(dòng)機(jī)。

　　影片中的“變”具有多層次，故事將中國(guó)古典哲學(xué)思想蘊(yùn)藏其中，形成了不動(dòng)聲色的價(jià)值表達(dá)。阿寶的神杖（智慧之杖），是之前烏龜大師所授，在這一部里貫穿始終，發(fā)揮了“題眼”之用，無(wú)論是外形還是招式，都蘊(yùn)含著“變”的內(nèi)生動(dòng)力：矛盾雙方相生相克，既彼此對(duì)立，又相互依存，并在特定條件下互相轉(zhuǎn)化。

　　譬如，“舍”與“得”。阿寶說(shuō)，神杖自身的威力，必須先“舍”才“得”。故神杖的存在，預(yù)示著“舍棄”。首先，是阿寶對(duì)神杖的“舍”，將神杖的奧義授予他人；其次，是阿寶舍棄當(dāng)下的身份，就連打敗反派的高光時(shí)刻也拱手讓人；還有一層，是電影本身的“舍”，在這一部中與阿寶并肩戰(zhàn)斗的“蓋世五俠”淡出了，影片運(yùn)用巧妙的理由讓這些經(jīng)典角色與觀(guān)眾“相忘于江湖”，轉(zhuǎn)而起用新人——狐貍小真。這個(gè)出身寒微、經(jīng)歷坎坷的角色，與阿寶構(gòu)成互文，既喚起影迷對(duì)往昔的回憶，又沖破過(guò)往的局限、為新故事開(kāi)辟路徑。

　　再如，“有”與“無(wú)”。影片處處滲透著“有生于無(wú)”的哲理。阿寶成長(zhǎng)和守護(hù)之處名為和平谷。谷勢(shì)低，谷中空，所謂虛懷若谷，這預(yù)示著阿寶和伙伴們的不斷成長(zhǎng)與進(jìn)步；魅影妖后的宮殿則立于刺柏城最高處，狀如危崖，因此，她也難免“高處不勝寒”。

　　還有一層變化，游走于“善”與“惡”之間。小真在最陰暗的角落長(zhǎng)大、被反派撫養(yǎng)，但內(nèi)心仍保留著一絲純凈。在故事的發(fā)展中，她一度在善惡之間徘徊，充分呈現(xiàn)了人心的復(fù)雜性。影片通過(guò)魅影妖后召回前三部中的所有反派那一幕，效果無(wú)疑是炸裂的。這些人物的“回歸”并無(wú)實(shí)質(zhì)作用，但他們從過(guò)往、從死界而來(lái)，“惡”被蕩滌干凈，呈現(xiàn)出無(wú)善無(wú)惡、無(wú)悲無(wú)喜的狀態(tài)。這一幕是一種超越，使得非黑即白的價(jià)值判斷讓位于歷史的退場(chǎng)，帶觀(guān)眾見(jiàn)證了新老交替，心中不免有了幾許悵惘、幾分欣喜。

　　而所有“變”的基礎(chǔ)，恰是“不變”。

　　“不變”里蘊(yùn)含著本片最大的說(shuō)服力，其正是以此征服“老粉”、開(kāi)發(fā)“新粉”?！豆Ψ蛐茇?》延續(xù)了夢(mèng)工廠(chǎng)重視人物刻畫(huà)的一貫風(fēng)格：人設(shè)立得住，人物有血有肉、性格鮮明。尤其是熊貓阿寶，無(wú)論其角色、使命如何變化，始終不失本心。草根出身，讓他“知其榮、守其辱”，面對(duì)多“變”的境遇，寵辱不驚。他的長(zhǎng)處和短板都明顯，于是乎，既堪當(dāng)大任，又是搞笑擔(dān)當(dāng)，片中的諸多笑點(diǎn)就來(lái)源于他。

　　“不變”的還有真情可貴，這種力量亦貫穿該系列的每部影片。《功夫熊貓4》中，兩位爸爸合力，為助兒子而跋山涉水、不避危難，令人印象深刻；還有小真那樣亦正亦邪的“家人”們，他們平時(shí)打歸打、鬧歸鬧，關(guān)鍵時(shí)刻，有人振臂一呼，大家便齊心上陣。

　　更值得一提的，是影片中一如既往的精美畫(huà)風(fēng)和無(wú)處不在的中國(guó)元素。小到毛發(fā)、花瓣、表情，大到山川、峭壁、城池，都勾畫(huà)精美，既細(xì)致入微，又具有神韻。除了宛若仙境的和平谷，這一部還出現(xiàn)了一個(gè)新地標(biāo)——刺柏城。這個(gè)充盈著人間煙火、容納著三教九流的城市，處處滲透出東方韻味。那些亭臺(tái)樓閣、華美雕飾里，分明是盛唐的繁華氣象；那些飛檐拱橋、熙攘鬧市中，又帶有《清明上河圖》中的煙火氣息。中國(guó)符號(hào)，常?？梢?jiàn)；東方哲思，貫穿始終。從這一點(diǎn)上看，這第四部承襲了《功夫熊貓》系列的美學(xué)底蘊(yùn)，甚或還有所超越。

　　正在上映中的《功夫熊貓4》，無(wú)論其能否再續(xù)前三部的勝績(jī)，都已完成了屬于它的承上啟下的使命，并在夢(mèng)工廠(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈的“生產(chǎn)線(xiàn)”上為第五部贏(yíng)得了生機(jī)。是以，它將在該系列電影中占據(jù)獨(dú)特的一席之地。（李佳）