影視劇通過充實(shí)的敘事內(nèi)容、適宜的敘事結(jié)構(gòu)讓觀眾沉浸其中，對(duì)后續(xù)情節(jié)充滿期待，從而增加觀眾的黏性?！?9層》在“無限流”的敘事中融入了豐富的文化元素。比如，虛擬空間的第一個(gè)關(guān)卡，借用了中國(guó)民間傳統(tǒng)技藝皮影戲，在光影的變動(dòng)中引導(dǎo)主角團(tuán)破局；第二個(gè)關(guān)卡則融入了京劇、年獸等傳統(tǒng)元素；后續(xù)的關(guān)卡中兼有東方恐怖的陰森和西方恐怖的詭異。一言以蔽之，《19層》的敘事內(nèi)容囊括了各種不同的文化元素，巧妙地將皮影、京劇等不同元素，東方、西方等不同文化巧妙地糅合在一起，使“無限流”這一題材真正實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容的無限廣大，滿足萬千觀眾的不同觀劇口味。

　　除了在敘事內(nèi)容上做文章，《19層》還在“無限流”的框架內(nèi)展開了數(shù)字化的敘事。這種敘事并不僅僅是單純的線性敘事，也不同于雙線平行的結(jié)構(gòu)，而是在現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界不斷閃回、不斷跳躍的特殊模式。人物在虛擬游戲空間經(jīng)歷的一切，不但會(huì)在現(xiàn)實(shí)中留下記憶，還會(huì)產(chǎn)生肉體上的損傷，帶來真實(shí)的痛覺。這種真實(shí)與虛擬、現(xiàn)實(shí)和游戲相互影響、相互嵌套的模式，正是在數(shù)字化科技基礎(chǔ)上形成的，數(shù)字作為一種媒介連接了兩個(gè)時(shí)空。同時(shí)，劇中“腦機(jī)接口”“VR游戲”等前沿概念無不彰顯著數(shù)字這一跨媒介手段在敘事中的重要作用。

　　社會(huì)視域下的個(gè)體自洽

　　倘若說《19層》依托于“無限流”的敘事是為了吸引觀眾，那么其對(duì)情感關(guān)系、社會(huì)聯(lián)系、復(fù)雜人性的挖掘則是為了與觀眾達(dá)成精神上的聯(lián)結(jié)與共鳴。劇中的多位角色在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中都面臨著感情上的沖突與齟齬，如春雨和父親之間因陪伴而產(chǎn)生的隔閡、南小琴的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的落差、楊八萬與南小琴之間捉摸不透的情感、春雨與許文雅岌岌可危的友情等。揆諸當(dāng)下，無數(shù)平凡的人在繁蕪龐雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)中面臨著人際交往的困境，也在遙遠(yuǎn)夢(mèng)想和骨感現(xiàn)實(shí)的反差中被撕扯、被沖撞。正是因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)摻雜著復(fù)雜的利益和社會(huì)關(guān)系，人們才難以與親人、朋友乃至自己和解。也是在“19層”這款虛擬游戲中，人們得以袒露曾經(jīng)隱晦的矛盾、隱秘的內(nèi)心，將此地變成了情感的寄托之處。

　　在一個(gè)測(cè)驗(yàn)情感的游戲關(guān)卡中，春雨面對(duì)“最恨的人是誰”的提問，竟無法開口。對(duì)她而言，父愛是一種復(fù)雜情感，并不是非黑即白，而是斑駁錯(cuò)雜的灰色地帶。游戲雖然是虛擬的，但人物的經(jīng)歷卻無比真實(shí)。他們的心結(jié)如抽絲剝繭般被層層解開，實(shí)現(xiàn)人與人的坦誠(chéng)相見、真心相對(duì)，終是克服了現(xiàn)實(shí)的羈絆，迎來悅納與自洽。這番自洽是自我與自我的重新遇合，也將生活的暖流注入了觀眾心中。

　　“本質(zhì)先行”的角色塑造

　　《19層》在敘事方法與文化內(nèi)核方面可圈可點(diǎn)，但在角色塑造上依舊落入窠臼，不少角色顯得扁平和呆板，缺少生氣。在存在主義的哲學(xué)范疇里，薩特以“存在先于本質(zhì)”的原則來認(rèn)識(shí)個(gè)體。薩特認(rèn)為，人不能先被定義，而要在各種生活體驗(yàn)中去表現(xiàn)這種本質(zhì)。倘若將《19層》的角色置于存在主義學(xué)說的語境之中則不難發(fā)現(xiàn)，劇中人物的塑造與“存在先于本質(zhì)”的理論是互相暌違的——《19層》的角色塑造是“本質(zhì)先行”。換言之，薩特認(rèn)為人現(xiàn)有“存在”，后有“本質(zhì)”；然而“本質(zhì)先行”則是先給角色貼上標(biāo)簽，再去經(jīng)歷事件。

　　于劇作伊始，該片就不斷借他人之口向觀眾傳達(dá)一個(gè)訊息——春雨是“冷血大魔王”，通過這種貼標(biāo)簽式的方法在觀眾心中打下人物的烙印，之后的劇情發(fā)展便不斷地刻意迎合、強(qiáng)化這種人物形象。無獨(dú)有偶，室友清幽懦弱可憐的形象、許文雅自私自利的形象、楊八萬膽小率真的形象，都呈現(xiàn)出臉譜化、標(biāo)簽化的色彩。這種“本質(zhì)先行”的塑造方法，使角色趨向于扁平乃至呆板，他們的一舉一動(dòng)都在觀眾的意料之中，因而常常讓人感到乏味。

　　《19層》在形式和內(nèi)容上的確綻放出了成功的花朵，一方面它有意識(shí)地結(jié)合前沿的科技概念和新穎的“無限流”題材去構(gòu)建故事的框架，另一方面它敏銳地捕捉到現(xiàn)實(shí)生活中青年人缺失且亟需的精神訴求，并積極地給予紓解?？v然在角色塑造上顯露出些許瑕疵，但不可否認(rèn)，作為一部具有挑戰(zhàn)性和創(chuàng)新性的網(wǎng)劇，它帶來的啟示難能可貴。（林嘉睿）